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Auteur Didier Anzieu
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Documents disponibles écrits par cet auteur (17)
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Titre : Beckett et le psychanalyste Type de document : texte imprimé Auteurs : Didier Anzieu, Auteur Importance : 272 pages Langues : Français (fre) Sommaire :
Premier chapitre, 7
Chapitre deux, 39
Chapitre trois, 73
Chapitre quatre, 101
Chapitre cinq, 127
Chapitre six, 157
Chapitre sept et dernier, 195
Post-scriptum 1. Sur les inversions dans les récits de Watt à Sam, 229
Post-scriptum 2. Sur le palindrome, 244
Post-scriptum 3. Sur la filmologie beckettienne, 247
Post-scriptum 4. Sur la mise en musique, 249
Post-scriptum 5. L'alcoolisme au travail dans l'œuvre de Beckett, 252
Post-scriptum 6. Mieux faire pire, 253
Post-scriptum 7 , 255
Finale, 257
Chronologie, 259
Bibliographie, 265
4° de Couverture :
Auteur irlandais jusque-là peu connu, Samuel Beckett est devenu un des plus grands écrivains français dans l’après-coup d’une cure psychanalytique à Londres avec Wilfred R. Bion, qui allait lui-même devenir un des théoriciens les plus originaux de la psychanalyse. Didier Anzieu, psychanalyste qui s’est intéressé au processus créateur, a reconstitué le déroulement de cette cure, son impasse, sa reprise à la fois thérapeutique et littérairement féconde, sous la forme d'une auto-analyse. Il, montre que le célèbre soliloque du narrateur beckettien est composé d’associations libres adressées à un psychanalyste fictif. Auto-analyse effectuée par écrit, comme celle de Freud pour ses rêves. Mais l’auto-analyse de Freud explorait le champ de la névrose. Celle de Beckett met au jour des angoisses qui menacent les bases même de la personnalité humaine : le lecteur reçoit ces textes comme le visiteur reçoit les toiles de Francis Bacon, cet autre Irlandais célèbre, comme un coup porté au creux de son âme.
A l'instar de Beckett inventant le Nouveau Roman, Anzieu renouvelle l'approche psychanalytique des œuvres. Son ouvrage participe de l'essai, de l'observation critique, du livre de bord, du pastiche, de la biographie, de l'hommage. Il se présente comme une défense et illustration tantôt de la lecture, tantôt de l'écriture. Ce n'est pas seulement un livre sur Beckett. Ce n'est pas non plus le livre que Beckett n'a pas pu faire sur lui-même. C'est le journal d'un psychanalyste qui compose un livre sur l'auteur qui le fascine depuis près de quarante ans.
Beckett et le psychanalyste [texte imprimé] / Didier Anzieu, Auteur . - [s.d.] . - 272 pages.
Langues : Français (fre)
Sommaire :
Premier chapitre, 7
Chapitre deux, 39
Chapitre trois, 73
Chapitre quatre, 101
Chapitre cinq, 127
Chapitre six, 157
Chapitre sept et dernier, 195
Post-scriptum 1. Sur les inversions dans les récits de Watt à Sam, 229
Post-scriptum 2. Sur le palindrome, 244
Post-scriptum 3. Sur la filmologie beckettienne, 247
Post-scriptum 4. Sur la mise en musique, 249
Post-scriptum 5. L'alcoolisme au travail dans l'œuvre de Beckett, 252
Post-scriptum 6. Mieux faire pire, 253
Post-scriptum 7 , 255
Finale, 257
Chronologie, 259
Bibliographie, 265
4° de Couverture :
Auteur irlandais jusque-là peu connu, Samuel Beckett est devenu un des plus grands écrivains français dans l’après-coup d’une cure psychanalytique à Londres avec Wilfred R. Bion, qui allait lui-même devenir un des théoriciens les plus originaux de la psychanalyse. Didier Anzieu, psychanalyste qui s’est intéressé au processus créateur, a reconstitué le déroulement de cette cure, son impasse, sa reprise à la fois thérapeutique et littérairement féconde, sous la forme d'une auto-analyse. Il, montre que le célèbre soliloque du narrateur beckettien est composé d’associations libres adressées à un psychanalyste fictif. Auto-analyse effectuée par écrit, comme celle de Freud pour ses rêves. Mais l’auto-analyse de Freud explorait le champ de la névrose. Celle de Beckett met au jour des angoisses qui menacent les bases même de la personnalité humaine : le lecteur reçoit ces textes comme le visiteur reçoit les toiles de Francis Bacon, cet autre Irlandais célèbre, comme un coup porté au creux de son âme.
A l'instar de Beckett inventant le Nouveau Roman, Anzieu renouvelle l'approche psychanalytique des œuvres. Son ouvrage participe de l'essai, de l'observation critique, du livre de bord, du pastiche, de la biographie, de l'hommage. Il se présente comme une défense et illustration tantôt de la lecture, tantôt de l'écriture. Ce n'est pas seulement un livre sur Beckett. Ce n'est pas non plus le livre que Beckett n'a pas pu faire sur lui-même. C'est le journal d'un psychanalyste qui compose un livre sur l'auteur qui le fascine depuis près de quarante ans.
Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 104488 AUTR Livre Etagères de la Maison de la psychanalyse Autres auteurs (AUTR) Exclu du prêt 007 - Printemps 1973 - Bisexualité et différence des sexes (Bulletin de Nouvelle revue de psychanalyse) / Ovide ; J.-B. Pontalis ; Luc Brisson ; Marie-Christine Pouchelle ; Françoise Cachin ; Jean Gillibert ; Claude Aron ; Léon Kreisler ; Robert Stoller ; Pierre Fédida ; Wilhelm Fliess ; Didier Anzieu ; Georg Groddeck ; Roger Lewinter ; Herman Nunberg ; Christian David ; André Green ; Joyce McDougall ; Felix Boehm ; Donald W. Winnicott ; Masud R. Khan ; Jean-Marc Alby
Titre : 007 - Printemps 1973 - Bisexualité et différence des sexes Type de document : texte imprimé Auteurs : Ovide, Auteur ; J.-B. Pontalis, Auteur ; Luc Brisson, Auteur ; Marie-Christine Pouchelle, Auteur ; Françoise Cachin, Auteur ; Jean Gillibert, Auteur ; Claude Aron, Auteur ; Léon Kreisler, Auteur ; Robert Stoller, Auteur ; Pierre Fédida, Auteur ; Wilhelm Fliess, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; Georg Groddeck, Auteur ; Roger Lewinter, Auteur ; Herman Nunberg, Auteur ; Christian David, Auteur ; André Green, Auteur ; Joyce McDougall, Auteur ; Felix Boehm, Auteur ; Donald W. Winnicott, Auteur ; Masud R. Khan, Auteur ; Jean-Marc Alby, Auteur Année de publication : 1973 Importance : 354 pages Langues : Français (fre) Sommaire :
Ovide, Salmacis et Hermaphrodite. Cénis et Cénée, 5
J.-B. Pontalis, L’insaisissable entre-deux, 13
-I-
Luc Brisson, Bisexualité et médiation en Grèce ancienne, 27
Marie-Christine Pouchelle, L’hybride, 49
Françoise Cachin, Monsieur Vénus et l’ange de Sodome, 63
Jean Gillibert, L’acteur, médian sexuel, 71
-II-
Claude Aron, Les facteurs neuro-hormonaux de la sexualité chez les mammifères, 81
Léon Kreisler, L’enfant et l’adolescent de sexe ambigu ou l’envers du mythe, 117
Robert Stoller, Faits et hypothèses : un examen du concept freudien de bisexualité, 135
-III-
Pierre Fédida, D'une essentielle dissymétrie dans la psychanalyse, 159
Wilhelm Fliess, Masculin et féminin, 167
Didier Anzieu, La bisexualité dans l’auto-analyse de Freud, 179
Georg Groddeck, Le double sexe de l’être humain, 193
Roger Lewinter, (Anti)judaïsme et bisexualité, 199
Herman Nunberg, Tentatives de rejet de la circoncision, 205
-IV-
Christian David, Les belles différences, 231
André Green, Le genre neutre, 251
Joyce Me Dougall, L’idéal hermaphrodite et ses avatars, 263
Félix Boehm, Le complexe de féminité chez l’homme, 277
D. W. Winnicott, Clivage des éléments masculins et féminins chez l’homme et chez la femme, 301
M. Masud R. Khan, Orgasme du moi et amour bisexuel, 315
Jean-Marc Alby, L’identité sexuelle : pour quoi faire ?, 327
Hélène Cixous, Partie, 335
4° de Couverture :
Chacun sent que la psychanalyse n’est pas une discipline parmi d’autres qui aurait ses « spécialistes » détenteurs du savoir sur l’inconscient et serait assurée des frontières de son champ d’application ; mais il n’est pas vrai non plus qu’on doive lui reconnaître le privilège exorbitant d’être partout et nulle part.
Bien avant qu’il ne fût question d'interdisciplinarité, la psychanalyse, au temps de sa découverte comme en chacun de ses moments féconds, n'a vécu que de l’échange : entre l’expérience clinique et la recherche théorique, entre la rencontre des phénomènes déconcertants et les modes d’interprétation qu’ils provoquent, entre l’auto-analyse et la relation analytique. Telle fut en tout cas l’inspiration de Freud avec laquelle il faut renouer pour maintenir la psychanalyse vivante.
Dans la Nouvelle Revue de Psychanalyse, les analystes ne resteront donc pas entre soi enfermés dans leur discours. Questionnants, ils se laissent aussi questionner.
Chaque numéro porte sur un thème dévoilé par l’expérience analytique sans que celle-ci soit jamais exclusive des autres perspectives, l’ambition de cette revue étant moins de répertorier des thèmes déjà circonscrits dans les diverses disciplines que d’en dégager, par la confrontation, de nouveaux, que le cloisonnement laissait insoupçonnés.
[n° ou bulletin] 007 - Printemps 1973 - Bisexualité et différence des sexes [texte imprimé] / Ovide, Auteur ; J.-B. Pontalis, Auteur ; Luc Brisson, Auteur ; Marie-Christine Pouchelle, Auteur ; Françoise Cachin, Auteur ; Jean Gillibert, Auteur ; Claude Aron, Auteur ; Léon Kreisler, Auteur ; Robert Stoller, Auteur ; Pierre Fédida, Auteur ; Wilhelm Fliess, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; Georg Groddeck, Auteur ; Roger Lewinter, Auteur ; Herman Nunberg, Auteur ; Christian David, Auteur ; André Green, Auteur ; Joyce McDougall, Auteur ; Felix Boehm, Auteur ; Donald W. Winnicott, Auteur ; Masud R. Khan, Auteur ; Jean-Marc Alby, Auteur . - 1973 . - 354 pages.
Langues : Français (fre)
Sommaire :
Ovide, Salmacis et Hermaphrodite. Cénis et Cénée, 5
J.-B. Pontalis, L’insaisissable entre-deux, 13
-I-
Luc Brisson, Bisexualité et médiation en Grèce ancienne, 27
Marie-Christine Pouchelle, L’hybride, 49
Françoise Cachin, Monsieur Vénus et l’ange de Sodome, 63
Jean Gillibert, L’acteur, médian sexuel, 71
-II-
Claude Aron, Les facteurs neuro-hormonaux de la sexualité chez les mammifères, 81
Léon Kreisler, L’enfant et l’adolescent de sexe ambigu ou l’envers du mythe, 117
Robert Stoller, Faits et hypothèses : un examen du concept freudien de bisexualité, 135
-III-
Pierre Fédida, D'une essentielle dissymétrie dans la psychanalyse, 159
Wilhelm Fliess, Masculin et féminin, 167
Didier Anzieu, La bisexualité dans l’auto-analyse de Freud, 179
Georg Groddeck, Le double sexe de l’être humain, 193
Roger Lewinter, (Anti)judaïsme et bisexualité, 199
Herman Nunberg, Tentatives de rejet de la circoncision, 205
-IV-
Christian David, Les belles différences, 231
André Green, Le genre neutre, 251
Joyce Me Dougall, L’idéal hermaphrodite et ses avatars, 263
Félix Boehm, Le complexe de féminité chez l’homme, 277
D. W. Winnicott, Clivage des éléments masculins et féminins chez l’homme et chez la femme, 301
M. Masud R. Khan, Orgasme du moi et amour bisexuel, 315
Jean-Marc Alby, L’identité sexuelle : pour quoi faire ?, 327
Hélène Cixous, Partie, 335
4° de Couverture :
Chacun sent que la psychanalyse n’est pas une discipline parmi d’autres qui aurait ses « spécialistes » détenteurs du savoir sur l’inconscient et serait assurée des frontières de son champ d’application ; mais il n’est pas vrai non plus qu’on doive lui reconnaître le privilège exorbitant d’être partout et nulle part.
Bien avant qu’il ne fût question d'interdisciplinarité, la psychanalyse, au temps de sa découverte comme en chacun de ses moments féconds, n'a vécu que de l’échange : entre l’expérience clinique et la recherche théorique, entre la rencontre des phénomènes déconcertants et les modes d’interprétation qu’ils provoquent, entre l’auto-analyse et la relation analytique. Telle fut en tout cas l’inspiration de Freud avec laquelle il faut renouer pour maintenir la psychanalyse vivante.
Dans la Nouvelle Revue de Psychanalyse, les analystes ne resteront donc pas entre soi enfermés dans leur discours. Questionnants, ils se laissent aussi questionner.
Chaque numéro porte sur un thème dévoilé par l’expérience analytique sans que celle-ci soit jamais exclusive des autres perspectives, l’ambition de cette revue étant moins de répertorier des thèmes déjà circonscrits dans les diverses disciplines que d’en dégager, par la confrontation, de nouveaux, que le cloisonnement laissait insoupçonnés.
Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 104348 PER1 Périodique, revue Etagères de la Maison de la psychanalyse Tous autres Périodiques (PER1) Exclu du prêt
Titre : 029 - Printemps 1984 - La chose sexuelle Type de document : texte imprimé Auteurs : Nicole Loraux, Auteur ; Paul-Laurent Assoun, Auteur ; Sylvie Gribinski, Auteur ; Jean-Claude Emperaire, Auteur ; Karima Dekhli, Auteur ; Michel Panoff, Auteur ; Joyce McDougall, Auteur ; Robert Stoller, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; J. O. Wisdom, Auteur ; Radmila Zygouris, Auteur ; Christopher Bollas, Auteur ; Patrick Lacoste, Auteur ; Jean-Michel Hirt, Auteur ; Jean-Claude Lavie, Auteur Année de publication : 1984 Importance : 314 pages Langues : Français (fre) Sommaire :
Argument, 5
Nicole Loraux, Le fantôme de la sexualité, 11
Paul-Laurent Assoun, C'est donc la chose, toujours, 33
Sylvie Gribinski, La contamination, 61
Jean-Claude Emperaire, Enfantillages, 79
Karima Dekhli, Civilité du sexe moderne, 107
Michel Panoff, La sexualité des autres ou le jardin du voisin, 123
Entretien avec Joyce McDougall, 135
Robert Stoller, La perversion et le désir de faire mal, 147
Didier Anzieu, Le double interdit du toucher, 173
J. O. Wisdom, Homme et femme, 189
Radmila Zygouris, Le sperme du diable, 201
Christopher Bollas, Trisexualité, 217
Patrick Lacoste, Chambre à part, 223
Jean-Michel Hirt, Le cinéma de la mise à nu, 249
Jean-Claude Lavie, Ce dîner n'est pas un dîner, 269
VARIA recueillis par Michel Gribinski, 281
[n° ou bulletin] 029 - Printemps 1984 - La chose sexuelle [texte imprimé] / Nicole Loraux, Auteur ; Paul-Laurent Assoun, Auteur ; Sylvie Gribinski, Auteur ; Jean-Claude Emperaire, Auteur ; Karima Dekhli, Auteur ; Michel Panoff, Auteur ; Joyce McDougall, Auteur ; Robert Stoller, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; J. O. Wisdom, Auteur ; Radmila Zygouris, Auteur ; Christopher Bollas, Auteur ; Patrick Lacoste, Auteur ; Jean-Michel Hirt, Auteur ; Jean-Claude Lavie, Auteur . - 1984 . - 314 pages.
Langues : Français (fre)
Sommaire :
Argument, 5
Nicole Loraux, Le fantôme de la sexualité, 11
Paul-Laurent Assoun, C'est donc la chose, toujours, 33
Sylvie Gribinski, La contamination, 61
Jean-Claude Emperaire, Enfantillages, 79
Karima Dekhli, Civilité du sexe moderne, 107
Michel Panoff, La sexualité des autres ou le jardin du voisin, 123
Entretien avec Joyce McDougall, 135
Robert Stoller, La perversion et le désir de faire mal, 147
Didier Anzieu, Le double interdit du toucher, 173
J. O. Wisdom, Homme et femme, 189
Radmila Zygouris, Le sperme du diable, 201
Christopher Bollas, Trisexualité, 217
Patrick Lacoste, Chambre à part, 223
Jean-Michel Hirt, Le cinéma de la mise à nu, 249
Jean-Claude Lavie, Ce dîner n'est pas un dîner, 269
VARIA recueillis par Michel Gribinski, 281
Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 104347 PER1 Périodique, revue Etagères de la Maison de la psychanalyse Tous autres Périodiques (PER1) Exclu du prêt
Titre : Le corps de l'oeuvre : Essais psychanalytiques sur le travail créateur Type de document : texte imprimé Auteurs : Didier Anzieu, Auteur Editeur : Gallimard Année de publication : 2005 Collection : NRF Sous-collection : Connaissance de l'inconscient Importance : 385 pages ISBN/ISSN/EAN : 978-2-07-025532-0 Langues : Français (fre) Sommaire : 1e PARTIE – L’AUTEUR TRAVAILLÉ PAR LA CRÉATION
I. ENTRER EN CRÉATION – L’identification héroïque. Le « décollage ». Travail du rêve, travail du deuil, travail de la création. Crise et création
II. LE CAS DE FREUD – Tableau d’une crise créatrice. 1er épisode du décollage freudien (1894-95) : découvertes du sens des rêves et des notions d’appareil psychique et de travail psychique. 2nd épisode du décollage freudien (1896-97) : découverte du « complexe » d’Œdipe, 2 formes du désir incestueux chez le créateur. Niveaux de symbolisation des rêves freudiens : l’injection faite à Irma, « on est prié de fermer un œil », rêves de Rome, retour des langues oubliées, transcription directe du vu en un code. Derniers épisodes du décollage freudien : crise de 1913 (rupture avec Jung), crise d’entrée dans la vieillesse (1917-24) et remaniement de la méta-psychologie, crise octogénaire (1937-39) et exil final.
III. LE TRAVAIL DE L’ŒUVRE – L’auteur travaillé par la création. Le lecteur travaillé par l’œuvre.
IV. LA CRISE CRÉATRICE ET LES ÂGES DE LA VIE – Créations de la vieillesse. Créations de la maturité : l’ombre portée de la mort. Créations de la jeunesse : l’ombre portée de la violence. 2 sortes de littératures : littératures de l’accusation, littératures de la résignation.
V. QUE FAIRE DES STIMULATIONS PRÉCOCES ? – Stimulations maternelles précoces et dynamique héroique-masochiste : complexe de Jocaste chez la mère, hystérophobie de Freud, légende d’Héraklés. Particularités de la topique psychique du créateur : conflit du Moi idéal et du Surmoi, force du Ça, capacité du Moi de varier ses modes de fonctionnement, Idéal du Moi conciliant. Fonction maternelle du mental : inquiétante étrangeté et inattendue familiarité, matrice primaire de la communication, premiers décodages sensoriels, interface mère-nourrisson et Moi-peau, surstimulation et créations-totalisations, sous-stimulation et créations-consolidations, l’angoisse de séparation comme déclencheur du décollage créateur, le mental comme intériorisation d’un environnement maternel surstimulant, dynamique de l’hyperactivité fantasmatique, dynamique de l’hyperactivité intellectuelle, fonction paternelle du code. Fonction paternelle dans la conception psychique et attitude mentalement active du Moi devant la scène primitive: 3 exemples de patients en psychanalyse, passivité et activité chez Freud, rôle du père dans les diverses sortes de conception. Formes et fonctions du sexuel dans l’activité de pensée. Fonction du maternel dans le travail créateur, fonction du féminin, fonction du masculin, fonction du paternel, fonction de l’indéterminé.
2e PARTIE – LES CINQ PHASES DU TRAVAIL CRÉATEUR
I. DES CINQ PHASES DU TRAVAIL CRÉATEUR ET DE LEURS INSCRIPTIONS DANS L’ŒUVRE – 1e phase : le saisissement créateur; circonstances ; 3 exemples : résistances : régression : dissociation ; saisissement ; retour d’une vérité oubliée sous forme d’une hallucination non pathologique ; l’œuvre comme construction de cette vérité. 2e phase : prise de conscience de représentants psychiques inconscients ; levée d’une représentation refoulée et suractivation pulsionnelle ; remémoration affective et retour d’états archaïques du Moi et du Soi ; appréhension de représentants de mouvements du corps et d’opérations de l’esprit ; un moyen de surmonter les doutes propres à cette phase : la résonnance fantasmatique d’un(e) ami(e) et le rétablissement de l’aire d’illusion ; un moyen de parer au jugement du public intérieur : se faire aimer du Surmoi. 3e phase : instituer un code et lui faire prendre corps : déplacement topique du représentant inconscient ; écart entre le code et le corps de l’œuvre ; corps de l’œuvre et corps de l’auteur ; résistances inconscientes successives ; fantasmatiques de la création ; jeux du Moi avec le code et fonction régulatrice du Surmoi ; conflit du Moi, du Moi idéal et du Surmoi ; l’idiolecte. 4e phase : la composition proprement dite de l’œuvre. 5ème phase : produire l’œuvre au-dehors ; difficulté de décider que l’œuvre est achevée : danger de rupture de la continuité narcissique ; difficulté d’exposer l’œuvre à un public : les quatre formes d’angoisse produites par l’identification projective. Réintégration dans l’œuvre du processus de sa création : Repérage des 5 phases par les créateurs eux-mêmes ; ex. d’Yves Bonnefoy ; œuvre-produit et œuvre-processus ; logique de l’improbable et logique de l’impossible ; ex. d’inscription dans l’œuvre de chacune des 5 phases ; représentation du pouvoir de représentation ; diverses formes de l’illusion de totalisation et matrice psychique primaire ; oeuvre idéologique, utopique, transitionnelle.
II. L'EXEMPLE DU « CIMETIERE MARIN », POÈME DE LA CREATION DU POEME – Proposition d’une lecture : condensation de la poétique et du poïétique ; circonstance de la composition : crise d’entrée dans la maturité évoquant la crise d’entrée dans la jeunesse ; contenu manifeste : le cimetière de Cette, une « vanité » païenne ; la 1e phase (hallucinatoire) du travail créateur et son inscription dans la strophe 8 ; la 2nde phase et son inscription dans
l’incipit : pluralité des représentants psychiques inconscients (sensoriels, moteurs, affectifs) condensés dans celui-ci ; la 3e phase : le code organisateur du poème est fourni par la théorie aristotélicienne d'un premier moteur immobile, la matière à laquelle ce code donne forme est un rythme (qui joue sur l’opposition du décimal et du duodécimal) et l'image du corps (qui joue sur l’opposition du macrocosme, composé des 4 éléments, et du microcosme humain doté des 5 sens) ; brèves inscriptions des 4e et 5ème phases ; pensée obsessionnelle et travail créateur.
III, LE CODE AU TRAVAIL DANS L’OEUVRE – ESQUISSE D'UNE MISE EN ORDRE DE LA DIVERSITE DES CODES : Sens 0 : recueil des lois écrites (codex), rapport au Surmoi ; sens 01 : les mythes ; sens 1 : chiffre, clé, marque, grille ; sens 1 bis : en mathématiques et en biologie ; sens 2a : ensemble de préceptes moraux et sociaux ; sens 2b : ensemble d’instructions techniques ; sens 3 : le code langagier et ses sous-codes, le sous-code du style dans les textes écrits ; sens 4 : le système et ses variantes : le programme, la structure, l’idiolecte ; liberté intérieure du créateur face a la diversité des types de code. Dimension diachronique des codes et leur reprise dans le style : interaction du nourrisson avec les objets et avec l’entourage ; des schémes sensori-moteurs aux codes de communication ; spécificité de la littérature et nouvelles considérations sur le style, l’effet d’étrangeté ou de singularisation, l’illusion symbolique ou sémantique. Le code au travail dans l’oeuvre : plusieurs formules : exemple de la découverte de I’inconscient par Freud. Une 1e formule, appliquer un code connu a un domaine inconnu : les « contes » de Borges, un roman de Lagerlöf, un conte d’Andersen, « Ulysse » de Joyce. Une 2e formule, appliquer à un domaine connu un code inconnu du lecteur mais non de I'auteur : la lecture comme roman policier, le double sens sexuel et l'anamorphose chez Henry James, une critique générative d'une nouvelle de Maupassant, Maupassant face au code contemporain des mocurs et à la théorie pseudo-scientifique et prépsychanalytique de la dégénérescence familiale, la double référence entre l’inconscient et la culture, discussion du mythe d’Adonis, effets comiques et tragiques de la tension diachronique entre des codes. Une troisième formule, appliquer à un domaine connu un code inconnu de l'auteur lui-même : problèmes d’interprétation. Montherlant interprété par Lévi-Strauss, autres exemples. Limites du travail du code : l’absence, le manque, le vide : l’écorce, le noyau et le vide dans l'appareil psychique ;
.../...4° de Couverture : Les nombreuses contributions de la psychanalyse à l’esthétique se sont surtout attachées à l’interprétation du contenu fantasmatique des œuvres ou à la psychopathologie des auteurs. Si féconds qu’aient été en leur temps ces travaux, ils laissaient sans réponse les questions que pose toute œuvre d’art : l’effet de captation qu’elle produit, les affects et les identifications qu’elle suscite, le dévoilement du réel qu’elle opère.
Pour saisir de tels effets, on doit interroger moins le produit fini que l’expérience et le processus d’où résulte ce produit. Tout comme le rêve suppose un « travail », non visible, tout comme l’épreuve de la perte engage un douloureux « travail de deuil », l’œuvre d’art et de pensée est tout entière traversée par un travail créateur. Bien plus, son originalité et son pouvoir sur nous tiennent à ce qu’elle figure ce travail dans sa forme et dans son style. Le corps de l’œuvre – et non le seul texte – est l’œuvre elle-même.
Trois parties dans cet ouvrage. D’abord, une clinique et une théorie du travail créateur, où le cas de Freud est pris pour paradigme. Ensuite une analyse, menée à partir du Cimetière marin, « poème de la création du poème », qui permet à l’auteur d’y différencier cinq phases : l’état de saisissement, l’appréhension d’un représentant psychique inconscient, sa transformation en code organisateur, la donation d’un corps à ce code, l’affrontement imaginaire puis réel à un public. Enfin, venant préciser et
affiner le modèle théorique, quelques monographies : sur une nouvelle d’Henry James et le dédouble-ment, sur les contes et codes de Borges, sur la détresse et les toiles de Francis Bacon, sur les romans de Robbe-Grillet et les techniques de la pensée obsessionnelle. Autant de lectures psychanalytiques qui nous font effectuer un aller et retour entre l’opacité de la création et la complexité de l’intelligible.
Une « poiétique » psychanalytique serait donc possible ?Le corps de l'oeuvre : Essais psychanalytiques sur le travail créateur [texte imprimé] / Didier Anzieu, Auteur . - Gallimard, 2005 . - 385 pages. - (NRF. Connaissance de l'inconscient) .
ISBN : 978-2-07-025532-0
Langues : Français (fre)
Sommaire : 1e PARTIE – L’AUTEUR TRAVAILLÉ PAR LA CRÉATION
I. ENTRER EN CRÉATION – L’identification héroïque. Le « décollage ». Travail du rêve, travail du deuil, travail de la création. Crise et création
II. LE CAS DE FREUD – Tableau d’une crise créatrice. 1er épisode du décollage freudien (1894-95) : découvertes du sens des rêves et des notions d’appareil psychique et de travail psychique. 2nd épisode du décollage freudien (1896-97) : découverte du « complexe » d’Œdipe, 2 formes du désir incestueux chez le créateur. Niveaux de symbolisation des rêves freudiens : l’injection faite à Irma, « on est prié de fermer un œil », rêves de Rome, retour des langues oubliées, transcription directe du vu en un code. Derniers épisodes du décollage freudien : crise de 1913 (rupture avec Jung), crise d’entrée dans la vieillesse (1917-24) et remaniement de la méta-psychologie, crise octogénaire (1937-39) et exil final.
III. LE TRAVAIL DE L’ŒUVRE – L’auteur travaillé par la création. Le lecteur travaillé par l’œuvre.
IV. LA CRISE CRÉATRICE ET LES ÂGES DE LA VIE – Créations de la vieillesse. Créations de la maturité : l’ombre portée de la mort. Créations de la jeunesse : l’ombre portée de la violence. 2 sortes de littératures : littératures de l’accusation, littératures de la résignation.
V. QUE FAIRE DES STIMULATIONS PRÉCOCES ? – Stimulations maternelles précoces et dynamique héroique-masochiste : complexe de Jocaste chez la mère, hystérophobie de Freud, légende d’Héraklés. Particularités de la topique psychique du créateur : conflit du Moi idéal et du Surmoi, force du Ça, capacité du Moi de varier ses modes de fonctionnement, Idéal du Moi conciliant. Fonction maternelle du mental : inquiétante étrangeté et inattendue familiarité, matrice primaire de la communication, premiers décodages sensoriels, interface mère-nourrisson et Moi-peau, surstimulation et créations-totalisations, sous-stimulation et créations-consolidations, l’angoisse de séparation comme déclencheur du décollage créateur, le mental comme intériorisation d’un environnement maternel surstimulant, dynamique de l’hyperactivité fantasmatique, dynamique de l’hyperactivité intellectuelle, fonction paternelle du code. Fonction paternelle dans la conception psychique et attitude mentalement active du Moi devant la scène primitive: 3 exemples de patients en psychanalyse, passivité et activité chez Freud, rôle du père dans les diverses sortes de conception. Formes et fonctions du sexuel dans l’activité de pensée. Fonction du maternel dans le travail créateur, fonction du féminin, fonction du masculin, fonction du paternel, fonction de l’indéterminé.
2e PARTIE – LES CINQ PHASES DU TRAVAIL CRÉATEUR
I. DES CINQ PHASES DU TRAVAIL CRÉATEUR ET DE LEURS INSCRIPTIONS DANS L’ŒUVRE – 1e phase : le saisissement créateur; circonstances ; 3 exemples : résistances : régression : dissociation ; saisissement ; retour d’une vérité oubliée sous forme d’une hallucination non pathologique ; l’œuvre comme construction de cette vérité. 2e phase : prise de conscience de représentants psychiques inconscients ; levée d’une représentation refoulée et suractivation pulsionnelle ; remémoration affective et retour d’états archaïques du Moi et du Soi ; appréhension de représentants de mouvements du corps et d’opérations de l’esprit ; un moyen de surmonter les doutes propres à cette phase : la résonnance fantasmatique d’un(e) ami(e) et le rétablissement de l’aire d’illusion ; un moyen de parer au jugement du public intérieur : se faire aimer du Surmoi. 3e phase : instituer un code et lui faire prendre corps : déplacement topique du représentant inconscient ; écart entre le code et le corps de l’œuvre ; corps de l’œuvre et corps de l’auteur ; résistances inconscientes successives ; fantasmatiques de la création ; jeux du Moi avec le code et fonction régulatrice du Surmoi ; conflit du Moi, du Moi idéal et du Surmoi ; l’idiolecte. 4e phase : la composition proprement dite de l’œuvre. 5ème phase : produire l’œuvre au-dehors ; difficulté de décider que l’œuvre est achevée : danger de rupture de la continuité narcissique ; difficulté d’exposer l’œuvre à un public : les quatre formes d’angoisse produites par l’identification projective. Réintégration dans l’œuvre du processus de sa création : Repérage des 5 phases par les créateurs eux-mêmes ; ex. d’Yves Bonnefoy ; œuvre-produit et œuvre-processus ; logique de l’improbable et logique de l’impossible ; ex. d’inscription dans l’œuvre de chacune des 5 phases ; représentation du pouvoir de représentation ; diverses formes de l’illusion de totalisation et matrice psychique primaire ; oeuvre idéologique, utopique, transitionnelle.
II. L'EXEMPLE DU « CIMETIERE MARIN », POÈME DE LA CREATION DU POEME – Proposition d’une lecture : condensation de la poétique et du poïétique ; circonstance de la composition : crise d’entrée dans la maturité évoquant la crise d’entrée dans la jeunesse ; contenu manifeste : le cimetière de Cette, une « vanité » païenne ; la 1e phase (hallucinatoire) du travail créateur et son inscription dans la strophe 8 ; la 2nde phase et son inscription dans
l’incipit : pluralité des représentants psychiques inconscients (sensoriels, moteurs, affectifs) condensés dans celui-ci ; la 3e phase : le code organisateur du poème est fourni par la théorie aristotélicienne d'un premier moteur immobile, la matière à laquelle ce code donne forme est un rythme (qui joue sur l’opposition du décimal et du duodécimal) et l'image du corps (qui joue sur l’opposition du macrocosme, composé des 4 éléments, et du microcosme humain doté des 5 sens) ; brèves inscriptions des 4e et 5ème phases ; pensée obsessionnelle et travail créateur.
III, LE CODE AU TRAVAIL DANS L’OEUVRE – ESQUISSE D'UNE MISE EN ORDRE DE LA DIVERSITE DES CODES : Sens 0 : recueil des lois écrites (codex), rapport au Surmoi ; sens 01 : les mythes ; sens 1 : chiffre, clé, marque, grille ; sens 1 bis : en mathématiques et en biologie ; sens 2a : ensemble de préceptes moraux et sociaux ; sens 2b : ensemble d’instructions techniques ; sens 3 : le code langagier et ses sous-codes, le sous-code du style dans les textes écrits ; sens 4 : le système et ses variantes : le programme, la structure, l’idiolecte ; liberté intérieure du créateur face a la diversité des types de code. Dimension diachronique des codes et leur reprise dans le style : interaction du nourrisson avec les objets et avec l’entourage ; des schémes sensori-moteurs aux codes de communication ; spécificité de la littérature et nouvelles considérations sur le style, l’effet d’étrangeté ou de singularisation, l’illusion symbolique ou sémantique. Le code au travail dans l’oeuvre : plusieurs formules : exemple de la découverte de I’inconscient par Freud. Une 1e formule, appliquer un code connu a un domaine inconnu : les « contes » de Borges, un roman de Lagerlöf, un conte d’Andersen, « Ulysse » de Joyce. Une 2e formule, appliquer à un domaine connu un code inconnu du lecteur mais non de I'auteur : la lecture comme roman policier, le double sens sexuel et l'anamorphose chez Henry James, une critique générative d'une nouvelle de Maupassant, Maupassant face au code contemporain des mocurs et à la théorie pseudo-scientifique et prépsychanalytique de la dégénérescence familiale, la double référence entre l’inconscient et la culture, discussion du mythe d’Adonis, effets comiques et tragiques de la tension diachronique entre des codes. Une troisième formule, appliquer à un domaine connu un code inconnu de l'auteur lui-même : problèmes d’interprétation. Montherlant interprété par Lévi-Strauss, autres exemples. Limites du travail du code : l’absence, le manque, le vide : l’écorce, le noyau et le vide dans l'appareil psychique ;
.../...4° de Couverture : Les nombreuses contributions de la psychanalyse à l’esthétique se sont surtout attachées à l’interprétation du contenu fantasmatique des œuvres ou à la psychopathologie des auteurs. Si féconds qu’aient été en leur temps ces travaux, ils laissaient sans réponse les questions que pose toute œuvre d’art : l’effet de captation qu’elle produit, les affects et les identifications qu’elle suscite, le dévoilement du réel qu’elle opère.
Pour saisir de tels effets, on doit interroger moins le produit fini que l’expérience et le processus d’où résulte ce produit. Tout comme le rêve suppose un « travail », non visible, tout comme l’épreuve de la perte engage un douloureux « travail de deuil », l’œuvre d’art et de pensée est tout entière traversée par un travail créateur. Bien plus, son originalité et son pouvoir sur nous tiennent à ce qu’elle figure ce travail dans sa forme et dans son style. Le corps de l’œuvre – et non le seul texte – est l’œuvre elle-même.
Trois parties dans cet ouvrage. D’abord, une clinique et une théorie du travail créateur, où le cas de Freud est pris pour paradigme. Ensuite une analyse, menée à partir du Cimetière marin, « poème de la création du poème », qui permet à l’auteur d’y différencier cinq phases : l’état de saisissement, l’appréhension d’un représentant psychique inconscient, sa transformation en code organisateur, la donation d’un corps à ce code, l’affrontement imaginaire puis réel à un public. Enfin, venant préciser et
affiner le modèle théorique, quelques monographies : sur une nouvelle d’Henry James et le dédouble-ment, sur les contes et codes de Borges, sur la détresse et les toiles de Francis Bacon, sur les romans de Robbe-Grillet et les techniques de la pensée obsessionnelle. Autant de lectures psychanalytiques qui nous font effectuer un aller et retour entre l’opacité de la création et la complexité de l’intelligible.
Une « poiétique » psychanalytique serait donc possible ?Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 101709 AUTR Livre Etagères de la Maison de la psychanalyse Autres auteurs (AUTR) Exclu du prêt
Titre : Crise, rupture et dépassement Type de document : texte imprimé Auteurs : René Kaës, Auteur ; André Missenard, Auteur ; Raymond Kaspi, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; Jean Guillaumin, Auteur ; José Bleger, Auteur ; Eliott Jacques, Auteur Editeur : Dunod Année de publication : 2003 Collection : Collection Inconscient et Culture Importance : 328 pages ISBN/ISSN/EAN : 978-2-10-007474-7 Langues : Français (fre) Sommaire : Avant-Propos à la nouvelle édition, par René Kaës, V
1. INTRODUCTION À L'ANALYSE TRANSITIONNELLE par René Kaës, 1
I. Repères pour penser la crise, 9
1. Les étayages multiples et la structuration groupale du psychisme, 9
2. La crise : analyse systémique, 13
3. La rupture, vécu de la crise, 23
II. Crise, paradoxe et formation, 45
1. Le cas du trans-sibérien, 46
2. Dilemmes et paradoxes dans la formation ; crise et situation paradoxale, 52
3. Le travail de la pulsion de mort et la créativité, 60
III. Éléments pour introduire l'analyse transitionnelle, 62
1. La transitionalité : élaboration d'une expérience de la rupture, 62
2. L'analyse transitionnelle, 65
3. Jeu interprétatif et travail de théorisation, 75
2. NARCISSISME ET RUPTURE par André Missenard, 84
I. Immortalité et avatars du héros moderne, 85
1. Sur la vocation du héros de l'air, 85
2. Narcissisme et héroïsme, 99
3. Narcissisme, corps du sujet et corps social, 103
4. Névrose traumatique et enveloppe narcissique, 105
II. Rupture et continuité narcissique dans la dépression, 109
1. Héroïsme et dépression, 109
2. La dépression du génie créateur ; Freud et l'immortalité, 119
3. Création et séparation, 132
III. Pour résumer, 145
3. L'HISTOIRE DE LA CURE PSYCHANALYTIQUE DE MADAME OGGI par Raymond Kaspi, 149
I. La phase psychiatrique, 150
II. À la recherche du défaut fondamental, 158
III. Le Moi retrouvé, 178
Épilogue (provisoire), 183
4. LA DÉMARCHE DE L'ANALYSE TRANSITIONNELLE EN PSYCHANALYSE INDIVIDUELLE (avec des commentaires sur l'observation de Madame Oggi) par Didier Anzieu, 186
I. Psychanalyse « classique » et psychanalyse « transitionnelle », 186
1. Les phases d'analyse transitionnelle dans la cure psychanalytique individuelle, 186
2. Rapports de l'analyse transitionnelle au Moi-peau et aux actes-signes corporels, 192
II. Principes et règles de l'analyse transitionnelle, 205
III. Conclusions : l'analyse transitionnelle et le passage du
clivage du Moi au dédoublement intérieur, 217
5. POUR UNE MÉTHODOLOGIE GÉNÉRALE DES RECHERCHES SUR LES CRISES (L'approche croisée – « inter-critique » – des phénomènes psychologiques paroxystiques décrits comme crises chez les individus, dans les groupes et les institutions) par Jean Guillaumin, 222
I. Problèmes de couples, 234
II. Problèmes de groupes, 246
III. Problèmes d'institutions, 248
6. PSYCHANALYSE DU CADRE PSYCHANALYTIQUE par José Bleger, 257
Résumé/b>, 275
7. MORT ET CRISE DU MILIEU DE LA VIE par Eliott Jaques, 277
I. La crise chez les génies, 277
II. Le changement dans la manière de travailler, 280
III. Qualité et contenu de la créativité, 283
IV. La Divine Comédie, 285
V. La conscience de sa propre mort, 287
VI. La signification inconsciente de la mort, 289
VII. Un cas de déni de la mort, 291
VIII. L'évitement de la reconnaissance de la mort, 298
IX. Le travail d'élaboration de la position dépressive, 301
X. La créativité « sculptée », 304
Bibliographie, 307
Index, 3204° de Couverture : C’est une triple rencontre avec lui-même comme sujet de ses désirs, de sa continuité et de ses ruptures que l'être humain – animal « critique », c’est à dire voué à la crise dans sa vie intérieure comme dans sa vie sociale – se risque lorsqu’il sengage dans une psychanalyse.
L’objet de cet ouvrage est d’analyser les processus intrasubjectifs, interpersonnels et groupaux mis en jeu par l’expérience d’une rupture dans la continuité de soi. C'est aussi d'établir quel cadre
théorique et méthodologique et quel dispositif technique sont aptes à instituer certaines fonctions (de conteneur et d'espace transitionnel principalement) susceptibles à leur tour d’enclencher un travail de la rupture.
Bien que les contributeurs de ce volume n’aient pas tous trouvé leur inspiration dans l’oeuvre laissée ouverte par Winnicott, c’est en référence aux phénomènes transitionnels découverts par ce
dernier qu'est proposée ici une méthode générale d’analyse transitionnelle permettant, dans les situations de crise, de préparer ou de parachever un travail psychanalytique plus classique soit en
cure individuelle, soit en groupe, soit dans des institutions.
René Kaës est psychanalyste, professeur émérite à l'université Lumière Lyon 2 et président du CFFFRAP.Crise, rupture et dépassement [texte imprimé] / René Kaës, Auteur ; André Missenard, Auteur ; Raymond Kaspi, Auteur ; Didier Anzieu, Auteur ; Jean Guillaumin, Auteur ; José Bleger, Auteur ; Eliott Jacques, Auteur . - Dunod, 2003 . - 328 pages. - (Collection Inconscient et Culture) .
ISBN : 978-2-10-007474-7
Langues : Français (fre)
Sommaire : Avant-Propos à la nouvelle édition, par René Kaës, V
1. INTRODUCTION À L'ANALYSE TRANSITIONNELLE par René Kaës, 1
I. Repères pour penser la crise, 9
1. Les étayages multiples et la structuration groupale du psychisme, 9
2. La crise : analyse systémique, 13
3. La rupture, vécu de la crise, 23
II. Crise, paradoxe et formation, 45
1. Le cas du trans-sibérien, 46
2. Dilemmes et paradoxes dans la formation ; crise et situation paradoxale, 52
3. Le travail de la pulsion de mort et la créativité, 60
III. Éléments pour introduire l'analyse transitionnelle, 62
1. La transitionalité : élaboration d'une expérience de la rupture, 62
2. L'analyse transitionnelle, 65
3. Jeu interprétatif et travail de théorisation, 75
2. NARCISSISME ET RUPTURE par André Missenard, 84
I. Immortalité et avatars du héros moderne, 85
1. Sur la vocation du héros de l'air, 85
2. Narcissisme et héroïsme, 99
3. Narcissisme, corps du sujet et corps social, 103
4. Névrose traumatique et enveloppe narcissique, 105
II. Rupture et continuité narcissique dans la dépression, 109
1. Héroïsme et dépression, 109
2. La dépression du génie créateur ; Freud et l'immortalité, 119
3. Création et séparation, 132
III. Pour résumer, 145
3. L'HISTOIRE DE LA CURE PSYCHANALYTIQUE DE MADAME OGGI par Raymond Kaspi, 149
I. La phase psychiatrique, 150
II. À la recherche du défaut fondamental, 158
III. Le Moi retrouvé, 178
Épilogue (provisoire), 183
4. LA DÉMARCHE DE L'ANALYSE TRANSITIONNELLE EN PSYCHANALYSE INDIVIDUELLE (avec des commentaires sur l'observation de Madame Oggi) par Didier Anzieu, 186
I. Psychanalyse « classique » et psychanalyse « transitionnelle », 186
1. Les phases d'analyse transitionnelle dans la cure psychanalytique individuelle, 186
2. Rapports de l'analyse transitionnelle au Moi-peau et aux actes-signes corporels, 192
II. Principes et règles de l'analyse transitionnelle, 205
III. Conclusions : l'analyse transitionnelle et le passage du
clivage du Moi au dédoublement intérieur, 217
5. POUR UNE MÉTHODOLOGIE GÉNÉRALE DES RECHERCHES SUR LES CRISES (L'approche croisée – « inter-critique » – des phénomènes psychologiques paroxystiques décrits comme crises chez les individus, dans les groupes et les institutions) par Jean Guillaumin, 222
I. Problèmes de couples, 234
II. Problèmes de groupes, 246
III. Problèmes d'institutions, 248
6. PSYCHANALYSE DU CADRE PSYCHANALYTIQUE par José Bleger, 257
Résumé/b>, 275
7. MORT ET CRISE DU MILIEU DE LA VIE par Eliott Jaques, 277
I. La crise chez les génies, 277
II. Le changement dans la manière de travailler, 280
III. Qualité et contenu de la créativité, 283
IV. La Divine Comédie, 285
V. La conscience de sa propre mort, 287
VI. La signification inconsciente de la mort, 289
VII. Un cas de déni de la mort, 291
VIII. L'évitement de la reconnaissance de la mort, 298
IX. Le travail d'élaboration de la position dépressive, 301
X. La créativité « sculptée », 304
Bibliographie, 307
Index, 3204° de Couverture : C’est une triple rencontre avec lui-même comme sujet de ses désirs, de sa continuité et de ses ruptures que l'être humain – animal « critique », c’est à dire voué à la crise dans sa vie intérieure comme dans sa vie sociale – se risque lorsqu’il sengage dans une psychanalyse.
L’objet de cet ouvrage est d’analyser les processus intrasubjectifs, interpersonnels et groupaux mis en jeu par l’expérience d’une rupture dans la continuité de soi. C'est aussi d'établir quel cadre
théorique et méthodologique et quel dispositif technique sont aptes à instituer certaines fonctions (de conteneur et d'espace transitionnel principalement) susceptibles à leur tour d’enclencher un travail de la rupture.
Bien que les contributeurs de ce volume n’aient pas tous trouvé leur inspiration dans l’oeuvre laissée ouverte par Winnicott, c’est en référence aux phénomènes transitionnels découverts par ce
dernier qu'est proposée ici une méthode générale d’analyse transitionnelle permettant, dans les situations de crise, de préparer ou de parachever un travail psychanalytique plus classique soit en
cure individuelle, soit en groupe, soit dans des institutions.
René Kaës est psychanalyste, professeur émérite à l'université Lumière Lyon 2 et président du CFFFRAP.Exemplaires(1)
Code-barres Cote Support Localisation Section Disponibilité 101028 COLL Livre Etagères de la Maison de la psychanalyse Ouvrages collectifs (COLL) Exclu du prêt Permalink
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